线条流转，勾勒百年艺术轨迹；素纸黑白，谱写百廿美院华章。为献礼米兰·体育官方网站办学120周年，“百年素描”特展隆重启幕。自本期起，我们将推出系列特展专题推送，带领观众在时间的脉络中深入米兰·体育官方网站素描教育的历史，细读本次展览结构，精选各单元作品。让我们循着素描的笔触，一同回望天美两个甲子的峥嵘岁月与艺术坚守。
19世纪末20世纪初的中国，刚经历了清王朝为挽救其封建统治而推行的“新政”，许多有识之士认识到了“非育才不能图治，非兴学不能育才”的主张。1884年，国子监司业潘衍桐奏请开设艺学科，奏准后分南北洋开科，其中北洋即在天津。于是，天津成为全国率先开设新式学堂及西洋绘画课程的重要城市之一，进而这也为中国早期的西式教育和素描教学打下了重要的基础。
1906年6月，时任清朝天津女学事务总理的傅增湘创办了北洋女师范学堂，制定《章程》，确立并完善了课程体系，其中习字、图画、手艺等虽为选修课程，但在此播下了以后发展美术教育的种子。 1916年，学堂更名为直隶第一女子师范学校，图画课发展为美术科。1928年，师范学校更名为河北省第一女子师范学校，正式开设图画副系，教授国画、西画、图案画和技能理论四门主要科目，并树立明确的教学理念。20世纪30年代，美术界的重要刊物《北洋画报》中多有发表师范学校教师和学生的素描及艺术作品，在天津市及全国美术界都产生了重要的影响。
七七事变天津沦陷之后，图画副系随着河北女师经历了一系列跌宕起伏的历史剧变，但其教学活动却从未停止，一直持续至1948年底。河北女师图画副系的建立标志着学院美术教育的开端，更是将女子美术教育提升至学院教育的高度，同时还折射出中国在世纪之交和历史的反思中，逐渐引进并接受了对社会发展和自然表达的另一面，从而推动了中国现代艺术教育的发展。
河北师范学院美术系部分教师合影（1950年代）
苏吉亨、刘孝岩、李骆公，穆家琪，孙其峰，王麦杆，沈毅，傅乃琳，王双成，张翔，田崑、张其翼、王颂馀
客座教授：蒋兆和，李天祥
《绿蕖画会发起人肖像》，苏吉亨，漫画，原载《北洋画报》第339期
《人体》，刘啸岩，纸本铅笔，原载《北洋画报》第792期
《李骆公自画像》，李骆公，纸本钢笔，20.5x15cm，1940年代
《人物素描》，穆家琪，纸本铅笔，78×55cm，1950年代
《鸳鸯速写》，孙其峰，纸本钢笔，20x15cm，1996年
《沉思》，王麦杆，纸本铅笔，38×28cm，1948年
《自画像》，沈毅，纸本铅笔，40×30cm，约1950年代
《小女儿》，傅乃琳，纸本铅笔，39×26cm，约1950年代
《人民公社老农》，王双成，纸本铅笔，23×17.8cm，1960年代
《大卫头像石膏像》，张翔，纸本铅笔，73×53cm，约1960年代
《老人像》，田崑，纸本铅笔，尺寸不详，1972年
《牡丹》，张其翼，纸本水墨，37×40.7cm，1950年代
《山水册页》，王颂馀，纸本水墨，35×28cm，1960年代
《解放军头像》，蒋兆和，纸本铅笔，52×40cm，1956年
《大卫头像》，李天祥，纸本素描，64×45cm，列宾美术学院留学时期（1953-1955年）
